发布日期：2024-11-15 00:18 点击次数：90
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《十三个小津》
由中国好意思术学院电影学院副讲明注解陈雨翻译的著述《十三个小津》华文版近日认真问世。
《十三个小津》是法国电影筹商家让-米歇尔·付东（Jean-Michel Frodon）对于日本导演小津安二郎电影艺术的深度酌量专著。此书不仅是对日本电影行家小津安二郎艺术生存中要害十三年间创作的十三部经典影片的深入说明，更是对小津电影好意思学、叙事立场、东说念主物塑造以及文化背景的全面解读。付东以其私有的视角和深刻的细察力，引颈读者穿越电影艺术的长廊，探索小津作品中那些细致入微的豪情抒发、粗略而糜费深意的构图、以及蕴含在日本传统文化中的形而上学念念考。
陈雨对于《十三个小津》一书的翻译，不仅促进了让-米歇尔·付东（Jean-Michel Frodon）对小津安二郎电影艺术的深刻见地在中国粹术界的传播，更有助于加深中国读者对小津迥殊艺术立场及日本电影文化的说明与联结，对促进中法乃至中日电影文化疏导具有伏击意旨。
译者简介
陈雨，杭州临安东说念主，获法国圣埃蒂安高级好意思术学院学士、硕士与Post-diplôme学位。自2008年起任职于中国好意思术学院电影学院导演系，副讲明注解。剧情短片作品《红豆》入选2021年第74届戛纳电影节短片角单位、第24届上海海外电影节等海外电影节。 记录片作品HERITAGE获取法国2017年佛朗什孔泰电影写稿基金奖等。
译者专访
封面局部
Q：在想象《十三个小津》的封面时，您是如何笃定“無”字作为中枢元素的？封面上的“無”字接受了镂理想象，这种想象手法想要传达给读者若何的视觉感受与豪情共识？
A：这本书的封面想象藏匿着一些巧妙和制作主说念主员的匠心：13张特种纸一皆经手工对裱而成，切面酿成柔软的渐变颜色，纵向通往繁体“無”字的笔划拆解。镂空贬责的封面盖住了一部分图形，酿成了一种略显芜乱的视错觉，但倏然大开，13部作品不言而喻——是为本书的原著者让·米歇尔·付东所撰写的对于小津导演在东说念主生临了十三年（1949-1962年间）所创作的13部电影的盛名筹商目次。
封面局部
这个想法的灵感，部分来自于小津安二郎位于北镰仓的墓碑，该墓碑上唯有一个意味深入的中笔墨作为其墓志铭，即是这个“無”。“無”，既是说念家的田地，亦然禅宗的形而上学，在释教也代表“空性”，就像他的电影不异，用看似寡淡无味的“禅境”制造了东说念主物内心的万般绞裂，“梦里明明有六趣，醒来空空无大千”，为人命之繁复写下了深刻的注脚，临了一切复归于空无的东说念主生奢睿，开释出弘大的精神启示。此书亦然献给小津120周年寿辰的一份小小的礼物。
内页局部
Q：书页的版式与插图终点终点，电影插图与几何图形摈弃于暗页并留以大面积空缺，读者应该若何去阅读这些本色？这些特质想象是如何与小津的电照相荟萃的？
A：当阅读已然被快速读图时间裹带确当下，这本对于电影的著述，我想通过全新的艺术神色来构建读者与各人作品之间的对话，由此营造一种迥殊的阅读典礼。咱们在想象之初，为寻找合适的内文纸可谓呕经心血，由于对厚薄以及透光度的条件很高，从日本入口的一个系列纸中寻得时，照旧花了咱们泰半年时候。纸的作用在于，书中的配图乍看似“空无”，但只须给页面少许背光，每一张“配图”皆会以一种中国皮影的光学配景模式立马呈现出来。咱们知说念，有了光影，才有电影，而“光”让本书中看似“空无”的图形坐窝有了人命和惊喜，以致生成了“蒙太奇”。故这本书的“看”，必须浸透读者本人的参与感方能读取其密码——就像小津安二郎的电影作品不异，看似世俗无奇，实藏波翻浪涌。
内页局部
另外，书签是专门想象的，上头有读图手段，手段中说起另一个藏匿的巧妙，即若是咱们给配图吸取宽裕激烈的光照，在昏黑中它们不错熠熠放光。此处触及到一个小小插曲，这是咱们找到深圳的一家印墨坐蓐厂家，来去往复屡次，再多用了几个月时候，才有此种专门为该书研发的印墨。咱们鬈曲的作念书经过，均为构筑一条趋向小津电影微物之好意思的通说念。
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内页局部
注重的读者可能会在阴私的法文电影标题中发现一些拼写游戏，这都是特意而为之，我请透顶不懂法语的排版师父按照我方的键盘俗例键入法语单词，尔后保合手其原貌将其封存。咱们知说念，小津电影也曾被东说念主们万古候的误解和错读，若是咱们大致带着奢睿之眼，普及我方的说明，让好意思学教学获取合手续的更新，那种谬读一定不错被识别和化解。
小津安二郎
Q：您对小津安二郎的电影初印象是什么样的？翻译的经过中有莫得哪个部分让您对小津安二郎的电影有了更深刻的联结？
A：小津安二郎辞宇宙电影史的河山中具有举足轻重的地位，我最早看到的是他1953年的力作《东京物语》，这部电影也曾屡次参加《视与听》影史十佳，并在2012年升至宇宙电影史第别称。它给我领先的印象是在电影画面上——拍摄的机位很低，何况基本都是固定镜头，尔后见谅的才是它的剧情，合计出乎寻常的世俗。关联词看完电影，我却陨涕了。它让我不禁空预见了我方的父辈、祖辈，以偏执他家庭成员。小津在此片中的语调属于娓娓说念来、耳边呢喃的立场，却说念出了人情冷暖、东说念主间冷暖——在严酷的本质眼前，即使是最近亲的联系都会变得摇摇欲坠、屡败屡战，这么的故事设定让东说念主扼腕。是以，《东京物语》叙述的，不光是一种所谓的社会演进于当代雅致无比中的自洽性，更是一种警世恒言。
《东京物语》剧照
在翻译此书时，我曾把通盘电影都调出来不息重叠拉片，付东以西方电影学者的学问视角让我愈加深刻地体悟到，小津的电影并非在批判或者惊奇某些东西，而是想抒发“众生对等、心里少见”，就像书中所言——“这等于小津的迥殊念念想：生活其实是浅易的，但东说念主类通过‘搅拌无波古井’合手续使它复杂化。”
此语含有一个日本俳句的传统典故，出乎大贤松尾芭蕉（Matsuo Basho）之言：“苍寂古潭边，不闻鸟雀喧，一蛙穿入水，划破静中天。”静的客体，未必会使东说念主感受为动的；动的客体，未必会使东说念主感受为静的。客体的动态，未必会使东说念主产生静意；客体的静态，未必会使东说念主产灵活感。崇高的艺术家无不如斯，他们作品中一律阐扬出的对动与静的这种感受和体验，不错使作品意趣横生，且贮蓄无限韵味，无论东西。
《小早川家之秋》剧照
Q：在您看来，小津安二郎的电影有哪些迥殊的艺术特质？这些特质在《十三个小津》中是如何被分析和发达的？
A：小津安二郎临了13部电影主题的设定具有连贯性，通常围绕“嫁女”题材伸开，他的艺术抒发也貌似莫得太大的各异性。关联词当咱们一再地解读，你将在不雅影中完成自愿助长且不息老练起来，继而会发现其令东说念主咋舌的丰富性——导演的电影语汇，对电影剧情的构建，场景的设定，开创的摄影说话等等均会悄无声气地啄蚀着不雅众的感官和说明，以至到临了引起弘大的共识。
《秋刀鱼之味》剧照
《十三个小津》对每一部电影的迥殊闪光点抽丝剥茧，从好意思学至形而上学角度等多方面来阐析小津电影惟一无二的创造性。一部接着一部，付东把咱们引入小津的电影视界，继而匡助咱们联结他的通盘作品，并化解万古候对其所存在的多重误读或者错读，从而让读者真的浸入小津导演的电影艺术。在阅读中你将会发现，这些文章并不显得那么铺排琐碎，枝枝蔓蔓，就像咱们在小津之三千弱水，取其一瓢饮，跟着每一瓢饮，每一篇幅的攀越和趋进，少许少许，咱们似乎不再需要诺大的容器，却不错把整片海洋一皆储藏。若是打一个比喻的话，这很像中国的东晋诗东说念主陶渊明诗中的一种涵有寰宇四时的局势：“春水满四泽，夏云多奇峰。秋月扬明晖，冬岭秀寒松”，既抒发了存在界的一种当然划定，同期兼能厚德载物，含摄了大千宇宙的多半东说念主生世相，充满无限的禅意。
翻译书稿
Q：这次译作，是将法国电影与中国电影通过日本电影产生交汇，您在翻译经过中如何传达这三种文化背景，以匡助华文读者更好地联结？您在翻译经过中接受了哪些翻译政策来保合手原文的精髓同期适合华文读者的阅读俗例？
A：我本东说念主学的是法语，关联词对作为日本语导演的小津安二郎的伟大作品却终点羁系。机缘正巧使我际遇了这位盛名的法国影评东说念主对其电影酌量的著述，遂特意愿将其译成华文，与汉语宇宙的影迷共享具有西方视角的小津电影，我想这对于电影学者或者创作家，多维度、跨文化地联结各人的作品不无裨益。
让-米歇尔·付东（Jean-Michel Frodon）
付东作为原《电影手册》的盛名主编，也曾著有 《法国当代电影史:从新波澜到今天》《民族映像》等著述，在担任《电影手册》主编时刻，秉合手期刊的开辟目标，死力珍视“作家性”的不雅点，肃穆并强化了《手册》在电影筹商学术刊物中的宇宙领航者地位。
《十三个小津》原著文笔终点深奥，何况不雅点迥殊，每一句话都阐扬出西方电影学者的尖锐与智性。作为译者，我认为翻译是一种基于对原文赤忱度之上的再书写与再创作，这是翻译使命的真的难度场合。译文必须剔除深奥难解的所谓“翻译体”征貌，而去创造出适合汉语阅读俗例的笔墨好意思感。是以在体裁哄骗中，我想发愤一种典雅优好意思的文学性抒发——它例必读来不存挫折，而唇齿温润、琅琅上口。
翻译书稿
Q：您认为《十三个小津》这本书对于电影酌量者、影迷或广阔读者来说有何价值或意旨？
A：我想，一册西方东说念主写的对于亚洲盛名导演的电影酌量型著述，一定会给汉语宇宙的电影酌量者、影迷民众或广阔读者带来更为盛开何况惊喜的学问构建。这本书宽裕夷易近东说念主，得当广阔读者；但又不雅点显著，角度新奇，每一篇文章的学术逻辑与说明切面均可匡助影迷了解导演其东说念主偏执作品；而对电影酌量者来说，此书尤为难得，号称一件宝贵的礼物，无论是从电影的社会性如故好意思学意旨上都不错匡助我方开辟出新的视线，用以武装个东说念主的作品。
内页局部
Q：从翻译者和电影从业者双重身份的角度，这次译作对您改日的艺术创作有何影响或者启示？改日是否还会不竭翻译更多对于电影或艺术边界的经典著述？
A：在译作的同期，我也在不休地重叠不雅看小津的这些载入典籍的精品。这些作品于今仍被诸多电影东说念主跪拜，而付东庶几不错行动一位导师为我注入全新的解读模式，让我耳染目濡小津电影的多重奥义，不由心生一种靠山吃山的优胜感，我仿佛从新回到了贪心肄业的学习法语与电影的学生时间，这无论对个东说念主的表面酌量如故电影履行，均会带来滚滚赓续的丰富给养。
奥利维耶·阿萨亚斯（Olivier Assayas）
阿巴斯·基阿鲁斯达米（Abbas Kiarostami）
在改日我还有其他《电影手册》系列丛书的翻译缱绻，陆续出书，下一部将是法国盛名导演奥利维耶·阿萨亚斯（Olivier Assayas）的对话录。阿萨亚斯曾凭《私东说念主采购员》获取第69届戛纳海外电影节主竞赛单位最好导演奖，他一直终点见谅亚洲电影，对杨德昌、侯孝贤、王家卫等导演的作品均有我方私有的见地，并拍摄了一部记录片《侯孝贤画像》。此书现在照旧参加校订阶段，信服来岁年头即可排印，尔后将会是对于伊朗导演阿巴斯（Abbas Kiarostami）的册本等等。这是一项教悔除外的学术使命，其劳作进度不亚于教悔使命与电影拍摄履行，但对于我本人而言，应该是一种看似合手续煎熬实则享受其中的经过。何况，中国好意思院电影学院一直死力于电影艺术的探索，诗意学理的研习，尤其是于影视戏剧学科的履行与表面的双轮运行，对每一位教练的艺术创作和表面酌量，一直提供不遗余力的复旧。而此书大致得以出书，亦得到了咱们学院强有劲的引发和匡助。
来 源｜电影学院
编 辑｜周 慧 倪义臣
责 编｜胡心云
审 核｜徐 元
中国好意思术学院官方微信号
投稿邮箱：caanews@caa.edu.cn
“国好意思学术通信”官方微信号
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出品：
中国好意思术学院党委宣传部
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